| JULIO CORTÁZAR (Argentina, 1914 – 1984)
Vida Nace en Bruselas de padre diplomático y crece en BBAA. Tras abandonar sus estudios universitarios trabaja como maestro de secundaria durante 5 años, leyendo mucho también. Por oposición a Perón, renuncia a su puesto de profesor de literatura francesa en la Universidad de Cuyo. En 1951 viaja a Francia con una beca de estudios. Se dedica a escribir y a traducir para la UNESCO. Apasionado del jazz y defensor de la Revolución Cubana. Características de su obra - Considera la lectura como participación activa en el proceso creador: lector cómplice. - Recursos: - Introducción de un hecho extraño o inexplicable en la normalidad. - Materialización de ideas obsesivas, sueño y pesadillas. - Transformación, desdoblamiento o intercambio de personalidad. - Tiempo cronológico descompuesto: coincidencia en el pasado, presente y futuro. - Superposición de planos temporales y espaciales: - el personaje puede vivir en épocas y lugares distintos. - Circularidad o acaba siendo un solo plano. - Digno sucesor de Borges, aunque mientras éste trama sus fantasías bajo las sospechas de que el mundo real es una ilusión, Cortázar casi nunca se separa de la realidad física, aunque bajo su apariencia normal, se esconde un mundo monstruoso, maravilloso o aterrador (la conexión es a través de “pasajes”). Cuentos - “Continuidad de los parques”: relato circular, el hombre lee en una novela la consecución de su propio asesinato ( = 100 años de soledad con Aureliano Babilonia con el manuscrito de Melquíades). Indicios físicos. - “la noche boca arriba”: narrador omnisciente con focalización única en el personaje protagonista. Indicios: “Como sueño era curioso porque estaba lleno de olores y él nunca soñaba olores”, “Le habían traído al teocalli”. Pasajes entre los 2 planos, primero con transiciones –sueños-, luego en la duermevela, con pasajes en la misma frase. “Un sueño en el que había andado por extrañas avenidas con un enorme insecto de metal que zumbaba bajo sus piernas”. Mezcla de pensamientos y diálogos en la misma frase. “Opiniones, recuerdos, despacio, éntrenlo de espaldas, así va bien”. Bestiario, 1951 - “Casa tomada” (primer relato, publicado en la revista de Borges): “Tuve que cerrar la puerta del pasillo. Han tomado la parte del fondo”. Narrador protagonista que vive con su hermana en una casa vieja y grande, de familia ( = Los soles truncos de René Marqués). Abierto a múltiples interpretaciones, van perdiendo zonas de la casa frente a? Retrato de la clase burguesa argentina. Las armas secretas, 1959 - Preocupaciones estéticas y existenciales. - “Cartas de Mamá”: o estilo libre indirecto con la focalización en un Luis reflexivo y culto. Anticipación de información de forma jeroglífica: “mamá habría querido escribir “Víctor” y había puesto “Nico”. o Diálogos como parte del pensamiento. Concisión y narración a través de sintagmas nominales: “Laura en el auto negándose, un poco bebida, las manos hábiles, los besos, los gritos ahogados, la manta de vicuña, la vuelta en silencio, la sonrisa de perdón”. Frases sin terminar: “Mientras Nico, pobrecito, mientras Nico.”. Aceptación final de la realidad imaginaria de la madre: “¿A vos no te parece que está mucho más flaco?”. o Simetría estructural entre París y BBAA. Juego entre la realidad y la mentira, que acaba venciendo. Manejo sutil de los 3 planos cronológicos. Historias de cronopios y famas, 1962 Todos los fuegos el fuego, 1966 - “La isla a mediodía”: confusión sobre lo pensado y lo vivido, estilo libre indirecto, tiempo subjetivo, a saltos, sin apenas diálogos. Marini, azafato, tedio por una vida vacía y rutinaria. Novelas Rayuela, 1963 - Requiere la participación lúdica del lector, con 2 opciones de lectura. - La novela gira en torno a motivos-situación con tratamiento filosófico complejo, con ironía y humor: relaciones entre Horacio Oliveira y la Maga en París; el mundo del circo y el manicomio en BBAA. - Muestra la incoherencia y el desorden de la vida en una multiplicidad de enfoques. - Collage, improvisación al estilo jazzístico, experimental. Libro de Manuel, 1973 Ensayos Un tal Lucas, 1979 - Escribir para uno mismo, que a su vez es los demás (= que “Decálogo de un buen cuentista” de Quiroga), partidario de la vanguardia y la innovación (los compara a los avances de la ciencia y la tecnología) en literatura frente al realismo (“vuelta a lo simple, a la comunión sin intermediarios con la naturaleza”) para abarcar más lectores (vocabulario arcaico irónico: “Direle”). “Esa obstinación en transformar una gran mayoría en unanimidad”. |
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